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尘世之间电影影评(尘世之间迅雷下载)

热门影评(一)

——《让子弹飞》影评

姜文的电影一直是中国电影界“荷尔蒙最丰富”的电影。 用今天的话来说,就是“很厉害”。 姜文的电影之所以有力量,是因为他的电影既不讨好执政党,也不感伤不合时宜的亲人,更不取笑改革开放后的矛盾。 姜文的电影更像是一根不断前行的鞭子。 令我们欣喜的是,鞭子一挥,皮破肉裂,虎啸猴啼。

《让子弹飞》上映前也好评如潮。 汹涌的潮汐淹没了山峦和大海。 这让人为姜文担心。 这难道就是传说中的“傲慢与杀戮”? 看完全片,只感叹再高的评价,对于如今的这部电影来说也不过分。 这仍然是姜文的新作者电影。 影片中的荷尔蒙,一如既往。

亮线和暗线

《晴天》出来后,姜文在《魔鬼来了》中批判了中国人的农民本性,在《太阳照常升起》中批判了中国社会的性压抑。 《让子弹飞》也有很多隐喻和谜语。 这让影片再次文化升华。 如果你不理解故事中的诸多暗示,作为一部搞笑动作片看会很有趣,但如果你理解了原著小说中的隐喻,就会多一层带有草莓味的颗粒感快乐。

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这部影片埋下的暗线不止一条。 在影片中,麻子、唐士业和黄四郎看似三个毫无关联的人,却又有着千丝万缕的联系。 几位主人公都提到了20年前,17岁和1911年的革命。这三个大蒜都是17岁时参加革命的。 然后张牧之成了马贼,老唐成了官场骗子,黄四郎成了恶霸。 二十年前,这些革命者为了不同的利益走到了一起。 二十年后,为了既得利益尘世之间电影影评,他们再次相遇。

影片暗示,无论是扎着半个辫子的老骗子,还是说着英语的土豪,都太过注重眼前利益,注定成不了大事。 真正能打赢江山的,都是高智商的土匪,他们可以打着“公平”的旗号,鼓动老百姓欢呼起来,不惜一切代价夺取政权。 麻子从革命到土匪再到革命。 革命盗火者身份的转变,感慨万千。 影片的最后,麻子剩下的手下去了上海。 故事发生在1920年,1920年8月在上海成立了一个中国党。影片所讽刺、讽刺的不言自明。

至于影片的结局,一开始就对麻子有好感的花姐跟着老三,让不少观众感到意外。 实际的电影埋下了很多伏笔。 老二和老三把钱扔到窗外花姐的房间里,假扮人自行车,冒着生命危险救美。 老三比较尊重女人,所以得到华姐的机会更大。 对兄弟和女人的性利用,最终打散了麻子的亲信。 白马和疏远的兄弟暗示他最终会成为孤独的暴君。

总之,这些比喻并不深刻。 因此,这部电影并不是精英阶层的专属。

作用与表现

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在人物塑造上,三位主人公都相当成功。 姜文的电影里有科恩兄弟式的黑色幽默,所以我们经常能看到演员夸张的表情,不时拉屎。 这种表演风格在很大程度上构成了影片的幽默。 葛优饰演的骗子,见人就瞎说,见鬼就乱说。 葛优夸张的表情和嗓音让这个角色成为影片中最大的亮点。 有观众期待周润发在本片中两枪满天飞。 但周润发真正令人信服的是表演,而不是动作。 在片中,周润发一人分饰两角。 他饰演的皇四郎,苍老残忍,多亏了他的心机。 周润发的替身走的是他许久未见的喜剧路线。 周润发的霸道与姜文的匪夷所思形成强烈的张力。 三位主演中,唯一表情不够夸张的就是姜文本人了。 但就像周星驰导演的电影一样,姜文与其他演员的反差构成了他饰演的张麻子这个角色的传奇色彩。

《让子弹飞》中的配角也很有意思。 张麻子的队伍里有不少帅哥。 但每个角色都有鲜明的个性特征。 姜武等配角的表现也很抢眼,非常有看点。 唯一不太合适的就是陈坤。 人物本身就是恶毒的走狗胡琬。 陈坤的表演并没有让人看到角色的内心。 他的表演不是很开阔,与影片的整体基调不相符。

形式和风格

至于导演,姜文还是推崇自己的Cult片风格。 葛优、冯小刚、刘嘉玲在马车上吃火锅、唱歌的镜头奠定了影片的荒诞风格。 麻将蒙面歹徒也让人想起特里·吉列姆的电影。 火车是姜文每一部电影中必须出现的道具。 这列马拉火车看似荒诞却意味深长。 先进的工业产品需要最原始的牲畜牵引,形象地反映了当时中国的背景。

延迟反应的子弹是影片的一大亮点。 这段桥段不仅增加了影片的传奇魅力,也赋予了影片非常商业化的片名。 曾有人说,加上“让”字,削弱了称号的力量。 但恰恰是一个“让”字,显示了麻子的高瞻远瞩和决胜负。

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在姜文的电影中,人物的长对话戏也相当出彩。 在这方面,他不亚于昆汀塔伦蒂诺。 麻子、十爷、皇四郎坐在一起商量剿匪时机的那一幕,相当精彩。 几人各有盘算,幕后却是皇四郎三个手下的生死存亡。 而麻子问唐大人“惊喜是什么”的那一幕,看似一句话来回问,却在不断推进和升级麻子与黄四郎的比赛,非常精彩! 快速剪辑需要演员能够对镜头做出快速反应。 因此,很多剧都是看点满满,相当过瘾!

与姜文之前的电影相比,这部电影明显更加血腥和色情。 虽然《阳光灿烂的日子》中的马小军凶悍,但《让子弹飞》的血腥场面更多。 刘烨被剖开,孙守义被刺死,一颗子弹在脑袋里炸开,师父被炸成两截,黄四郎的替身被斩首等等,都带有浓郁的暴力色彩。 影片中的暴力情节堪比科恩兄弟、昆汀和马丁斯科塞斯的电影。

有人评论说,姜文的电影充满了阳刚之气。 事实是。 刘嘉玲饰演的县长夫人是个风骚妩媚的女人,提升了影片的荷尔蒙。 姜文摸着刘嘉玲的胸口笑说“我不能乘人之危”。 但是,县长夫人被打死的过程连交代都没有。 接着说到麻子对县令夫人尸体的功能性利用。 侍女因为下跪险些被斩断,妻子被黄四郎的手下强暴,也说明了女性在姜文电影中的被动地位。 即便周韵饰演的妓女花姐在马匪中站稳了脚跟,也是以自杀的方式取得的。

姜文在《让子弹飞》的风格上借鉴了很多话剧和舞台剧的风格。 比如戴面具的人物,开平碉楼的广场场景,赤膊上身的老百姓等等。 不再一味追求真实、宏大的场景将大大降低成本。 这种方法也是最危险的。 因为一旦做得不好,很容易被指责为草根。 但是在形式和细节上,姜文都把控的很好。 因此,影片并没有给人粗犷的感觉,而是呈现出浓浓的大师风范。 影片中甚至还有对“巴顿将军”的致敬。 几个别有用心的人身后一片鲜红。

影片最后,姜文还不忘继续批判群众的盲从。 《鹅城》和带着马匪来到黄四郎家的大鹅,分明是在批判百姓的无知和盲从。 城主旗是什么姓氏,他们才不管。 只要有粮食,能分享胜利的果实,老百姓都愿意效仿。 陈凯歌在《无极》中也有类似的批评。 但缺乏嘲讽精神,没有得到太多认可。 《让子弹飞》只有寥寥几句批评,却很能说明问题。

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《让子弹飞》是姜文的大胆尝试。 在大银幕上,他实现了从批判民族性格、批判民族压迫到批判现代精英的飞跃。 这在银幕上满是太监的中国影坛实属罕见。 片中仍有蒋的密码和谜题,但比喻更易懂。 在姜文特有的Cult片语言下,历史人物被安置在座位上,荒诞之感溢于言表。 血腥的新中国的诞生是如此有趣。

热门影评 (2)

——《情色九歌》影评

《九首欲望之歌》的故事由正在南极探险的马特口述,带出他和丽莎的回忆,中间穿插九场音乐会。 在雪白空旷的南极大陆,人们失去了时间感和方向感,就像他们两人……褪色。

回忆是日复一日的聚餐、吸毒和性爱,音乐会是记忆中用来计算时间的量尺,轻松的故事,偶尔的小矛盾,穿插着轻松有趣的闺蜜幽默,细腻有趣。 这部电影最大的卖点就是里面有大量的色情镜头,演员的曝光度超乎人们的想象。 一些看过这部电影的观众说,这是他们看过的最色情的电影。 据说这是世界上第一部演员在拍假戏的时候当众做爱的电影(准确的说应该是2005年上映的《安娜的情史》)。 观众看到的性爱场面其实都是真实的。 的。 但出于某种原因,英国当局最终批准了这部影片不加任何剪辑地上映。

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盘旋在广袤的南极上空,这刺眼的白和不带感情的宁静,与一年前在布鲁克斯顿音乐节上与丽莎的相遇截然不同,令人心酸。

在欲望初绽的夏天,随着“Movin'onup”的喧嚣,马特和丽莎的爱情也在性的漩涡中翻滚。 他们在窗边纠缠,在浴缸里翻身,在洁白的床单上虐恋,high到极点,在高档酒店完成了爱情最后的疯狂期。

那是夏天,喧嚣的音乐声袭来,Primal Scream、FranzFerdinand、TheDandyWarhols、BlackRebelMotorcycleClub相继在舞台上瑟瑟发抖,每一首歌都象征着一个高潮,象征着Matt和Lisa在演唱会后和性记忆。

爱情可以缠绵,也可以纠缠不安。 在脱衣舞俱乐部的暧昧经历让马特黯然离门,这也催生了丽莎心痛的手淫和马特怀里的泪水。

然而,有欢笑,有泪水,有轰鸣的音乐,有静谧的琴声,有相遇,也有离别。 丽莎回美国的那天尘世之间电影影评,马特第一次去丽莎家,但没有去机场送行,因为丽莎说:“我不忍久别。”

后来,马特去了南极。 当他坐着飞机盘旋在白雪皑皑的天空,当他在巡视千年冰川,当他行走在茫茫雪地中,他想起了丽莎,想起了这一切关于“21年”的事情。老,美丽开放的美国女孩”想起她每次激情时的喘息,还有她送给他生日礼物的南极书,那本书也充满了情欲的味道……

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